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带着有色眼镜或批判眼光去看《欲望都市》，肯定会像解放初期某人窜到舞台上把演奸臣曹操太入骨的演员痛骂一顿。被艺术家批为最没情趣的读者。
看《欲望都市》亦如此，经过了长长的几天几夜精神与剧中人物一起亢奋及疲惫后。挥之不去的肮脏及兴奋的感觉在戏里弥漫出来，它的写实程度是美剧里相对最高的。也许性的题材比政治题材开放，不易觉察危险性又卖座，“四不男人--不承诺、不主动、不拒绝、不负责”Mr.Big内心与他和Carrie的牵靽是剧中的主线，其它暗线是三个女人的爱情成长史。毫无疑问Carrie也得到了曹操的待遇，讨厌这个角色的观众说“用人类的语言描述不出来对她的讨厌”，演员与观众一样可爱。
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菲利普 考夫曼的《情迷六月花》，1990年上印，这是混和着“肉体放纵、生命自由、性灵”等种种形而上概念的电影。但它显然较为写实及对女性的灵欲做了有趣的探索。它是一部讲到作家电影就会被人常翻出来的老片子。只是十多年过去，电影依然美的让人惊叹。原型是美国作家的享利.米勒乃电影中的享利，他粗野、敏锐、直接、对女性专制多情。他的第五任妻子中的第二任琼，自叙曾经做过很多荒唐的事，却内心依然纯洁。
女性内心常常分裂，安妮的纯洁来自于性与爱的成长，用体验完整地诠释自身的真诚程度。休果一定是很多女人理想中的丈夫，体贴、专一、多金，无限的包容与爱护。所以才有这位日记体的女作家诞生。休果的爱给她合理的空间，可以让她幻想与琼的性爱，包容她与享利的奸情。
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我经常会想起她，像想一个老友般想起她。她陪我半生。一个16岁从影，拍了三十多部戏的女演员，提起她与萧芳芳一起，都是无人不知的。2003年我看了一部曾经被导演陈可辛声称要拍“亚洲最好的电影”的《金鸡》，值得我反复去看的电影通常都有良好的叙事结构与平实的作风。吴君如曾经大腹便便，是以丑星出现在我的记忆里，无论是《福星》系列，还是《霸王花》系列，她无一不扮演着刻薄、尖酸、胸大无脑的丑女人。除了大笑与搞怪，没有更多手法。当年与汤镇业、翁美玲那点诽语，又着实可以要了一个新人的命。在势利良薄的娱乐圈，吴君如是只丑小鸭，甚至连鸭都不是，是鸭脚掌、鸭脖子。
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——《索多马的120天》。我有原著作者萨得候爵的自传，了解这个生前被“诅咒的作家”是挑战心理与心理极限的苦差事。历史上众说纷纭的批判与指责，都挡不住这个心灵绝对真实的十八世纪法兰西贵族作家的翩然风采，萨得候爵——他是人类文化史上的异数，一个无视规则与传统的绝顶天才。
意大利导演帕索里尼同样是这样疯狂的天才，只有纯粹的天才的心灵才能相互吸引，方能还原在那个恐怖的人间地狱：残暴、性虐待、血腥的杀戮随时都在上演。影片中二战后期意大利境内由法西斯建立的“萨罗共和国”，主教、国王、贵族、商人四个统治者，四个心理变态的老男人盘据在索多马城，衣冠楚楚的士兵们四处抓获年青人。青年男女抓到了被鸡奸，听老妓女讲肮脏的故事，被迫吃大便，同性交合，最后杀戮。帕索里尼凭高超技艺与精致完美的镜头语言，冷静地讲述着几个片段：血的故事，屁股的传说，杀人的快感。那里，真实的故事是在120天内这期间有72000人惨遭屠杀，40000人被截肢，大量的人被送入集中营，一大批妇女，少年被奸污或鸡奸。
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一直不太相信陈冲做导演的才气，看到《天浴》后，觉得陈冲还是有几分才气的。三月份在家看，一个沉闷的周末，与朋友看了之后面面相觑。没想到是那样一种结局：卑污的血水里开出人性高贵的花朵。随着李小璐，一个酷似周迅的小女生，扮演的知青文秀在“不是男人”的老金的枪口下缓缓倒下。我们都长吁了一口气。想不到呀，老金如此沉默窝囊的男人，竟然会开枪。
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乱伦是种脏脏的美，原始的欲望，追溯到母系社会，人类紊乱的性关系最终被文明教化，“乱伦”这个词是指有近亲关系的家庭成员之间的性关系，而不是指夫妻之间的性关系。家庭中有几种血缘关系：父母与子女，祖父母与孙辈，子女与子女等等。公公和媳妇俗称“扒灰”，“扒灰”一词在乡下常用来嘲笑心术不正的公公，据说要遭雷劈的。
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